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[讨论] 转贴:《新民晚报》对网络文学的讨论

大家看看有什么意见。
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追求“每个人都能成艺术家”的梦想(附照片)
      ——盘点走过十年发展历程的中国新兴网络文学
   
      作者:张晓然  日期:2009.05.18  版次:A-10
   

      追求“每个人都能成艺术家”的梦想  ——盘点走过十年发展历程的中国新兴网络文学
          由中国作家出版集团《长篇小说选刊》杂志社、中文在线主办的“网络文学十年盘点”活动自去年11月启动以来,经过网民推举和专家审读,目前已快接近尾声。网络文学走过十年风雨路,各方评价不一,通过这次盘点我们看到了什么?今天,本报特约该活动负责人之一马季通过邮件答本报记者问,为读者对中国网络文学状况作一次盘点。
         
      全民参与  影响惊人
          记者:在主办这次活动中,您对网络文学的发展有一个什么样的总体印象?
          马季:网络文学,全民参与,在短短十年时间里,无论是按字数还是按篇计算,其原创文学作品已经远远超过当代文学60年在纸质媒体发表作品的总和。自2000年以来,网络小说的出版量(总印数)每年大约以25%的速度递增,全国大部分书城、书店都设置网络小说的专柜。除了书籍之外,网络原创小说还衍生出诸如电视、电影、电子游戏和动画等其他样式的文化产品。以上现象说明,网络写作爆发出的能量是惊人的,而文化全球化,以及中国社会、经济、文化所发生的深刻变化,是网络文学产生和迅猛发展的时代背景。尽管网络文学在发展中也有这样那样的问题,但它所形成的巨大的社会影响力已经无法回避。
         
      形式多样  有别传统
          记者:网络文学目前有些什么类型?
          马季:网络写作通过不断尝试,读写磨合,海量更新,迅速淘汰,产生了一些有别于传统文学的新的表现形式和手段。以类型小说为主干的网络作品目前大致可分为:玄幻奇幻类、架空历史类、穿越类、武侠仙侠类、都市言情类、灵异惊悚类、军事类、游戏类、竞技类和科幻类。它们还可以进一步细分,比如仅玄幻奇幻类一项就可分为东方玄幻、转世重生、魔法校园、王朝争霸、异术超能、远古神话、骇客时空、异世大陆、吸血家族等,其内容与形式各具特色。
         
      都市青年  生活写照
          记者:网络文学的写作者与传统的作家区别在哪里?
          马季:网络文学刚形成的时候,仅仅是一种写作阵地的转移,吸引了众多文学青年加入。这一批写作者大部分在传统媒体上发表过一些作品,只是进入网络前还没有影响力。他们经过比较严格的写作训练,基本功比较扎实,对传统文学有独立的认识和思考。
          与传统文学相比较,他们作品的主要特点是价值观念发生了变化,以都市青年生活为主要表现对象,具有鲜明的时代精神。总体来说,他们的作品仍然可以纳入传统文学理论的框架进行研究和批评,如安妮宝贝、宁财神、李寻欢、邢育森、慕容雪村、江南、今何在、燕垒生、王小山等。他们凭借实力在网上声誉鹊起,然后在传统文学领域占有一席之地,进入知名作家行列。
         
      网络互动  激励创作
          记者:后来的网络写手是不是更个性化了?
          马季:后一个阶段中,写作者在网络中成长。这批写作者的代表人物是萧鼎、当年明月、天下霸唱、酒徒、血红、唐家三少、随波逐流、知秋、玄雨,包括台湾的王文华(《蛋白质女孩》的作者)等。网络是他们成长的地方,虽然他们也看到外面的世界,但网络似乎更适合他们生存。他们的作品通过网络进入了图书市场,但在文学界的影响微乎其微,远不及第一阶段的网络作家,有一点可以证明,他们的作品在文学期刊几乎是空白。这批写作者作品的特点是表现形式的多样化,对文学经典的消解。传统的文学理论已经无法准确解释他们的作品,因此造成了对话的困难。目前他们仍然是网络上最有活力和影响力的写作者。
          这一批年轻的写作者,大部分初期的时候没有主观上的写作意识,自己读过书,有一点想法,上网以后,就开始贴一些随意性的作品。没想到大家有回应,慢慢觉得这个东西对他的人生有价值,就开始写作了。受到网民的追捧之后,有了互动,创作欲望被激发出来了,从这个角度看,网络对作家的产生还是有积极意义的。像萧鼎这样的作家,写作之初主要是追求自我娱乐和消遣,因此天马行空、不拘形式,作品的个人化趋势十分突出。天下霸唱自述在写作《鬼吹灯》之前,连500字的工作报告都不会写。这批写作者上网前基本没有在传统媒体上发表过作品,虽然对传统文学有过阅读,但审美趣味已经发生明显变化。他们不知道朦胧诗,不了解先锋小说,已经不是传统意义上的文学青年,对所谓的文学使命感没有多大兴趣。
         
      观念变化  修养不够
          记者:现在80后的写手多了,他们的情况如何?
          马季:这批人最大的特点就是和网络共生,网络就是他们的家,很自然的。他们的特点是在生活观念上发生了重大变化,世界观、人生观与上一代人出现了明显的断裂。由于他们和网络是同步成长的,是共生的,因此在他们心目中,网络就是主流媒体,他们很少关注传统媒体,也很少关心文学的社会价值。他们很可能不知道中国有哪些文学期刊,不关心,也不想知道。这一批网络写作者的特点和优势得到了发挥,但要写出真正有价值的作品,光靠自由精神是不够的。青春小说和新近流行的小白文,代表了他们目前的写作状况。在整体上,他们的人生态度更趋开放,但文学修养有待提高。
         
      新型结构  利弊各现
          记者:您认为网络文学的利弊有哪些?
          马季:网络文学使作家的产生机制发生了变化。区别于传统作家的是,网络作家的知识结构与身份背景千差万别,他们的创作因此有着别样的风情与广阔的视野,对产生新的文学空间有强大的推动作用。网络文学侧重于娱乐性和休闲功能,文学的社会性和意识形态的作用力降低。这一点利弊兼而有之。
          网络文学展现了“写作”与“生存”的新型关系。网络作家的“生存”体验对于“写作”呈现了最直接的意义,他们具有“在生存中写作”的非功利性;而传统作家则是“在写作中生存”,也就是通常所说的靠写作吃饭。网络文学的交互性和超文本特性,使作家在创作过程中直接与读者对话,创造了新的读写关系模式。
          网络文学是新的文化产业链的开端产品,它比传统文学更具可塑性、开放性和延展性。网络作品-电子收费-书籍-电视剧本-漫画和动画-网络游戏的机制正在逐步建立。传统文学一直以关注现实生活为己任,而网络文学侧重于对幻想世界的描述。这也是新一代作家面对变幻莫测的世界作出的反应,潜藏着新的文学发展空间。网络文学是对作者发表、出版权的解放,实现了“每个人都能成艺术家”的平民梦想,使文学写作进入了一个全新的时代。但同时也要注意网络写作标榜多元、对抗主流、疯狂复制、杂乱拼凑等问题对文学写作的耗散作用。
          网络文学的快餐化导致创作主体的失陷,思想深度被削平,文本结构简单、写作技法粗糙,哗众取宠、格调低下等许多问题,也使其在艺术水准上与传统文学作品之间存在较大距离。
          商业模式推动下的网络写作“兑水现象”日益严重。像早期网络作品如《悟空传》《此间的少年》那样,既能显示网络文学特征、又十分“惜墨”的作品愈来愈少,二三百万字的长篇小说铺天盖地,势必导致作者的才情迅速耗损。
         
      正视问题  提升价值
          记者:您是如何看网络文学存在的一些问题?
          马季:我们要正视网络文学存在的各种问题。比如,网络写作者在写作中大量存在片面追求感官刺激的现象,以为谁能抓住这一点,谁就能在读者那里得到响应。这几乎是互联网“平民时代”的一个重要特征。对于这一现象,《鬼吹灯》作者天下霸唱认为:“原因很简单,一是新奇,读者没有接触过;二是悬念,读者猜不到情节。如果小说都像国产电视剧就很没意思了,大家一看开头就能猜到结局,无法提起读者的兴趣。如果作品缺少了想象力,就难以给读者带来阅读的快感,也就很难说是好作品了。”但有些小说充斥着血腥,看了让人毛骨悚然。一味追求阅读效果,想方设法夺人眼球,这个做法对提升作品的价值有害无利。
          还有,猎奇倾向严重,对青年读者产生不健康的心理暗示。网络写作者在写作中普遍存在猎奇心理,网络恐怖灵异小说的核心是恐怖,其故事往往追求离奇和晦涩,人物行为怪异,完全不适合成长中的青少年阅读。但是可悲的是,这些小说的作者本身就是低龄、涉世不深的青年人,而小说的读者绝大多数是二十多岁的年轻人,甚至是更加年轻的在校学生。他们究竟是在怎样的社会背景、成长环境中感受这些另类的恐怖文化,这其中存在的问题,值得教育界、文化界人士深思。
          另外,无深度、平面化,追求阅读快感和阅读刺激是网络文学最主要的审美缺陷。总体上看,网络写作者主要由都市青年组成。与传统作家相比,他们的作品时尚浅显,流于形式,缺乏关注人类命运的意识,在艺术上和思想深度上还远未成熟,缺少深邃的社会意义、人生感悟和深层的文化积淀,缺少责任感与理性思考。因此,网络文学目前还难以满足更多读者深层次的审美需求。这当然和网络文学追求情绪化、随意化、即兴化的创作方式有关。无拘无束、随心所欲地表达自由,为文学回到天真、本色和诚实创造了条件,但同时也为滥用自由、膨胀个性、创作失范大开了方便之门。
          马季:《长篇小说选刊》编辑部主任
          本报记者  张晓然
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