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[欢乐吐槽] 【教学贴】大师们教你骗稿费

本帖最后由 WMJ 于 2015-9-1 19:18 编辑

司马中原《文章灌水法》


  古人为文,浅词练字极费工夫,有为一字拜师者,有为一字撚断一茎须者,若干大家,都具惜墨如金的美誉。但如今写稿,按字计酬,惜墨的结果就是「无」金,韩柳欧苏若生在当代,不改行非得饿肚皮不可。
  时人写稿,看透了这点,既然煮字疗饥,总得多煮一点;文章掺水,竟然变成一门学问了。个人煮字多年,向来以多产文明,对於文章掺水之法,不敢说穷其奥妙,至少略有些心得。按理说,这是吃饭的秘方,不可轻易示人,若全被别人学去,我的饭碗岂不砸了?不过,近年阅读了不少当代的作品,觉得江山代有才人出,新人掺水胜老人,以下所举,皆为掺水新法,个人那一套,已不敢望其项背矣。
  第一法,曰「拉油条法」。内容就是那麼一点,长短粗细全靠手上功夫,客人说∶长一点。好!就长一点!顺手一拉就行。短篇改成长篇,不难,多开两次舞会,多吃几餐饭,不怕篇幅拉不长。

  第二法,曰「搓麻花法」。先写一个忽冷忽热的女人,再加上一个死皮赖脸的男人,让他们爱了又恨,恨了又爱,爱中加恨,恨中加爱,纠缠不清,搓搓拧拧,数十万字,必可一气呵成,迅速交卷。

  第三法,曰「抓泥鰍法」。泥鰍是又粘又滑的,抓到手又溜掉;把当走的人写的三番五次走不掉,当来的人三番五次来不了,当活的人三番五次要寻死,当死的人又三番五次死没成,滑了又抓,抓了又滑,情节继热闹,故事又曲折,高超迭起,扣人心弦,还怕不财源滚滚?

  第四法,曰「老驴拖磨法」。推过来,推过去,还在原地打转,说他没动他在动,只是兜圈子而已。把整材料放进去磨辗去磨碎,边转边添,声如雷,屑如锺,一样有声有色也。

  第五法,曰「乡巴老过河去」。乡巴老要涉水过河,先要脱掉鞋子,再脱掉长裤,把所有东西顶在头上过去,行成上满下空。写诗分行不得已,写小说如此分行,是占版面,可以多得稿费也,不信举个例给你看∶
  黑夜。
  大雾,
  雾裏出现一条朦朧的人影。
  近看原来是个奔逃的女人。
  她背後有火光亮起。
  两个强盗举火在追她。
  她骇惧的朝前逃。
  後面紧紧在追。
  她逃的快。
  强盗追的更快。
  逃逃逃。
  追追追。
  前面出现一座大庙。
  女人跑进庙裏去了。
  两个强盗追到庙前停住。
  举火一看。
  只见庙门挂了一怪匾额。
  匾额上横写四个大字。
  佛
  光
  普
  照
  〔请注意「横写」俩字,横写就横排了〕

  第六法,曰「拎鸡灌水法」。这类文章,把读者当成鸡,拎起来就灌水,手法是强迫灌输式的,高兴就教训一顿,然後安慰一吨,然後再责駡一吨,然後再歌颂一番。他的話就是主题,你非得接受不行,很多方块尤具此特色,彷佛作者是校长,读者是学生焉。

  第七法,曰「脱裤子放屁法」。这个俗语,人人都懂,不必解释,但用在文章上,实有拖拉之妙用,兹举一例以证之∶
  电話铃响,曼莉抓起听筒。
  「我是志节,我找曼莉。」
  「我就是,你在那儿打电話?」
  「我在基地外面。」
  「什麼基地?」
  「训练基地。」
  「喔,你入伍啦?怎不告诉我一声?」
  「这不是告诉你了吗?」
  「哈,你真的作了阿兵哥拉?」
  「是啊。」
  这样的对話如果写的兴起,每天写五十张稿纸都不成问题。

  第八法,曰「演群戏法」。当文章写到单调枯涩之时,随便找几个人头进来,你一言我一语,人多嘴杂,不怕没話讲,而且写对話有分行之便,岂非一举两得?据说当年大仲马写连载稿,嫌报社给的稿费偏低,他就在长篇里加上两个经常碰面的人,一个是聋子,一个是哑巴。「啊啊……啊……」聋子老说∶「什麼?什麼?」哑巴费力的在说,聋子大声的问,後来报社负责人对大仲马建议,好不好以後把这两个不必要的人物取消掉?大仲马说∶「好啊,只要你调整稿费,我立即就把他们给散掉。」

 第九法,曰「泡蘑菇法」。吊住笔缓缓细细的写,即使极为通俗的经验场景,也拼命去宣染。海明威写了很多短篇,他处处避开通俗的经验场景,让读者保留更多想像权力,当掺水地方他不掺,无怪他的短篇都很短很短了。

  第十法,曰「加油添醋法」。不管情节如何,故事怎样,攫到机会就把动作和形容词猛朝上加。例如∶
  「好!」他说。〔原句〕
  「好!」他费力的摇摇头,无可奈何的叹了一口气说。
  「好!」他先耸耸肩,脸上浮现出苦笑的神情,接着嘘出一口气,摊开双手,摇了摇头,声音裏充满无可奈何的味道∶「好就是了嘛。」──从原句的三个字,加到四十八个字,整整加了十六倍,这还是客气的。

  第十一法,曰「意识乱流法」。不管合不合心理学,文章裏多写几个多愁善感的青春男女,碰到芝麻想绿豆,碰到绿豆想芝麻,前想他八百年,後想他八百代,想入非非,魂飞天外都行;碰的巧,赢得「东方的乔伊斯」的美誉也说不定。

  第十二法,曰「蒸,炒,煮,燉法」。通常使用某种单纯得方式掺水,掺的太明显,极易为明眼人士识破,如果改用此法,那就骗的读者晕头转向了。先说蒸吧,既名曰蒸,当然要有水,如「原汁牛肉汤」,多有招来的诱惑;蒸完了,拼命拨锅铲,乒乒乓乓的炒上一记,有快速的节奏感,丰富的动作感,使读者几乎忘掉前面已经加水;紧跟着,在放水煮它一阵,最後来个紧煨慢燉,以四个不同的趣味,达到掺水於变化之中的目的。

  第十三法,曰「秃哥赶夜路法」。俗说∶秃哥赶夜路──借光。写这类文章,要摆出文艺道上老大的面孔,处处表示经验老到,一肚子典故,曾经相交遍天下,而且多是泰山北斗,写的方法是有人有我。
  比如∶「我友适之」,然後用适之「曾」说,适之「又」说,进可能写的天花乱坠,盖死无对证,可由你信笔纵横也。就算写到当代人物,别人还以为你重交情,存心 捧他人场,利己而不损人,何乐不为?这类文写多了人抬人,水抬船,使你身价上涨;别人提起,至少会说你是某某大师的朋友也。

  第十四法,曰「浓妆抹豔法」。儘量把单一的名词,加上众多形容词,形容词不够,再加上副词,还不够,再加上比喻,使字数越多越好。时下稿费,每字一元,如果遍地洒了一块钱,你捡钱还怕弯腰吗?再说,如今讲究化妆,尤其是夜晚,装要画的浓,「却嫌脂粉汙颜色」的时代,早就过去了,你化妆再浓,没人说你是吊死鬼。
  古人写文章,当然也形容、也化妆,但那是古典式的,搽胭脂抹粉而已,添不出太多字数,远不如现代化妆,像汽车上漆一样,左一道,右一道,前後能花七八道手续。写掺水文章,写到这种程度,算是已臻化境矣!你问这类文章如何写法?真是问的好,我乐的举例,好趁机掺水也!比如说∶「眼」这是,单一名词。
  以种类言,可为老眼、小眼、大眼、圆眼、单眼、双眼、人眼、狗眼、猪眼、猫眼、阴阳眼、眯眯眼、龙眼、金鱼眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、鬥鸡眼、风流眼、千里眼、翻白眼、轻眼、黑眼、烂红眼等等。
  这只是原始材料,还没经过化妆呢!
  假如先在情节上略有安排,使得大眼瞪小眼,狗眼看人,人眼看狗,桃花眼吊风流眼,青眼对上白眼;前臺的戏已经开锣了,你这化妆师就有得忙了。
  古典式的化妆,浓不到哪里去,也不过是∶浓眉大眼、目光如炬、目光如电、眼如铜铃、眼波流转、目光短浅、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波荡漾、杏眼圆睁、眉目含春、波光流转、目似朗星、双瞳剪水,这种以一博三式的形容,早已是掺水旧法,弃而不用久矣。
  古人固然很聪明,把眼睛看东西的神态之不同,分成很多名目,如观、察、视、见、瞟、督、顾、眺、审、瞩、睨、苗、浏、览、阅………这些创发性的用字,其实最不合掺水特性的。你想想,古人把人看东西的动作、心态、神态,全容纳再一个字裏去表现,这样写法哪有稿费好拿?
  你看看现代人写眼吧∶
  「她那双深深黑黑的大眼,好像一口非常神秘的古井,有一种特殊的、磁性的魔力,在我深夜的梦裏呈现着;我变成一个痴迷的孩童,伏在井口出神凝视着水面摇盪的雲天,我自己的脸也出现在其中,自觉被她捕捉,被她囚禁了。她身遂的眸光笼罩着我,导我走进她生命的天地,去细心捡起她隐藏在眸光背後的、在战火中失落的青春,和许多深色的碎梦……」照这样写下去,可以没完没了也。

  第十五法,曰「开古董店法」。这类文章,专卖古货,手边放些古典类书,再加一部辞海,便可开张大吉。把传奇类的掌故改成白話,把平話类的掌故掺进一点文言,把相关的诗词凑凑拢,标个题目,加给句按语,仔细算算,括弧裏的字数多〔抄来的〕,括弧外的字数少〔自写的〕,这边引引经,那边据据典,二五一凑,也有个万把字来,可换柴米油盐。写这类文章另一好处是没人告状,觉不会吃上违反着作权的官司,何况是拼盘似的抄法,能拼出花样,一样能领创意奖呢!

  第十六法,曰「抖陀螺法」。此文写法,轻鬆之极,别的都不动,字数却旋转上升,不信你瞧下面这一段武侠式的对話∶
  「哎,你是谁?」
  「谁敢问我是谁?」
  「我!我问你是谁?」
  「你管我是谁?」
  「我就管你是谁!」
  「那我得问问你是谁?」
  「别问我是谁,只问你是谁?」
  「你凭什麼问我是谁?」
  「我一定要问你是谁!」
  「我为什麼要告诉你我是谁?」
  「我要知道我杀了是谁!」
  「咦!你究竟是谁?」
  「嘿,你又到底是谁?」
  「我偏不说我是谁!」
  「那你也别问我是谁!拿命来吧!」
  双方这才挥刀动剑,捉对儿廝杀,杀了半天,仍然不知道谁究竟是谁,谁到底是谁。抖陀螺必须要抖到这种程度,方能算是结了业也。

  总而言之,文章掺水之法,何只千百种,以上略举习见十六式,若能朝夕演练,举一反三,那就足够享用终生了。

  真正说来,文章掺水,算是老太婆得棉被──盖有年也。掺点儿水,取其柔和丰润,并非坏事,但掺水要掺得适度,掺的均匀;掺多了文味太薄,水味太浓,难免本末倒置,喧宾夺主,读起来稀鬆平常,像喝白开水。如果当掺时不掺,不当掺时掺的穷惨猛灌,那就好像女人肿头,男人肿脚,穿靴戴帽之外,中间更挺着个水鼓肚皮,那就已病入膏肓,要送进文章病院开刀啦!
同意上面说的,丁典那段不算。那种渲染还是有必要的。

不过感觉真的是为了一时的稿费糊弄作者,最终糊弄了自己。
金庸的小说真的是可以细看再看的那种,所以电视剧也是拍了又拍,他靠着版权就可以过得很好了,甚至摇身一变成为历史学家
反之,看古龙和温瑞安的受众就小很多。
我也是很多年没有看温瑞安的书了,因为他实在是太坑了,没有一个系列是完整的,他自己又爱天马行空,最后无法自圆其说就变得更坑了。神州系列的最后一场是风波亭岳飞之死,本来应该是写后辈们的说英雄又变成了宋徽宗在位,这个时间BUG也不晓得最后修了个什么样。
温瑞安就是太丧病了,所以自食恶果,现在书也写不出来了,写出来也没什么人看了。
玩弄读者的,一定会受到报应的。
另,我觉得金大师那段,不算注水骗稿费吧,至少我读的时候,心中深深感到丁典那种追忆往事时的忧伤。
以前只知道古龙写的短句多就是为了多写几行好骗稿费,原来一代还比一代强,现在都是分页来拖戏了,至于漫画家们的黑幕跟空白页更是丧心病狂。
想起了以前写作文东拼西凑的时光……
但是如果敢一个字一行或者一个成语拆成四行,妥妥挨骂的节奏
笑死了,大师们也是骗子
本帖最后由 WMJ 于 2015-9-1 19:42 编辑

漫画家骗稿费的方式也不少~~



富坚老贼倾情示范~~~一开始只是这样而已~~~





直到连黑九页,虽然有很多脑残粉洗白富坚黑页的艺术性和深刻内涵


从此以后,很多漫画家都GET了这招~~~~


甚至发扬光大~


现在看书一般都是电子书,打几个字不费事,还能省脑细胞,
因为以前纸贵,所以“惜字如金”╮(╯▽╰)╭
都是什么鬼啊,总结的那个人是受过多少伤害
本帖最后由 WMJ 于 2015-9-1 19:53 编辑

朱赢椿的《设计诗》










《說謊的男孩與壞掉的女孩》
本帖最后由 WMJ 于 2015-8-31 22:29 编辑

更不要脸的骗稿费方式示范

温瑞安
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金庸
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古龙
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林夕这首词到底卖了多少钱啊?!给打折了吗?!
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